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August 08 新一轮家用投影机的资料整理鉴于原来的投影机z1已经送人，正在钻研目前的几款热门机器~ 1、松下ae700，价格在12800-13300，LCD，  松下营销本部将于10月8日起发售家庭影院用液晶投影机Hi-Vision「CASUAL THEATER」TH-AE700、 该机搭载了世界初的场景连动型光圈结构「动态膜片」等，实现了世界初的２０００：１的对比度、更加接近「好莱坞画质」、搭载新开发的２倍光学变焦镜头、实现100”投影距离约３ｍ～６ｍ 的业界最大变焦范围。 【特 长】 高 画 质 １．世界初 对比度2000:1＆亮度1000ｌm 更加接近「好莱坞画质」 （１）综合型高画质数码系统 新 「CINEMA WORKS」 [１] 世界初, 搭载场景连动型光圈结构「动态膜片」 【动态膜片】 ＜明亮的场景时 ： 膜片「开」＞ ＜暗的场景时 ： 膜片「关」＞ [２] 实现逼近电影胶卷的画调的「影院色彩管理」 ＜以 前＞ 用２次元（色相・彩度）补正，补正范围狭小、补正特定颜色的话周边颜色会起变化 ＜ＡＥ７００＞ 用３次元（色相・彩度・明度）补正，补正范围旷广、调整时对其他颜色不会带来影响 [３] RGB１０ｂｉｔ全数码处理・数码伽玛補正 [４] 动态锐度控制电路 [５] 逼真的数码影院 （２）采用hi-vision板 搭载hi-vision液晶板（１２８０×７２０×３（ＲＧＢ））。总画素数、ＲＧＢ３板构成约７６万画素的高精细画像。真实再现地上、ＢＳ数码放送 等的数码hi-vision细腻美丽的映像。 （３）搭载ＮＥＷ「SMOOTH SCREEN」、实现如同胶卷般光滑的映像 （４）选用用户平衡机能，可调整爱好的画质 搭载适合各种映像源的７种映像模式。模式可根据映像源选择最适合的模式。映像模式：「影院１」「影院２」「影院３」「视频」「自然」「普通」「动态」 。 使用方便（简单设置・ 简易常设） ２．新开发的２倍光学变焦镜头＆镜头位移机能 ＜操纵杆式镜头位移>斜方向也能顺畅位移 3．静 音 设 计 提高了抑制妨碍电影欣赏的风扇噪音的静音化性能、灯泡模式在经济状态下达到２６ｄＢ 4．装备丰富的端子群 除了连接简单的Ｄ４端子、ＲＣＡ Ｐｉｎ端子分量２系统、视频、Ｓ端子、ＰＣ（ＲＧＢ）输入端子之外、这次新装备了数码接口规格的ＨＤＭＩ端子 5．灯泡寿命 3,000小时的长寿命 【主要性能规格】 型号 TH-AE700（预计10月初发售） 投影方式 透射型液晶板3枚、1镜头、3原色方式 镜头 手动变焦（1～2.0倍） 对焦镜头F1.9～3.1、f21.7mm～43.1mm 灯泡 新130W UHM灯泡 投影画面 40～200”（横纵16：9） 彩色方式 7方式（NTSC/NTSC4.43/PAL/PAL-M/PAL-N/PAL60/SECAM） 输入对应信号 水平走査周波数:30～70kHz、 垂直走査周波数:50～87Hz、 YPbPr:525i(480i)、525p(480p)、625i(576i)、625p(576p)、750p(720p)、1125i(1080i) 光输出 1000流明（动态膜片ON时） 对比度 2000：1（动态膜片ON时） 本体尺寸 W33.5cm×H9.5cm×D27.0cm(突起部除外) 重量(约) 3.6kg 消费电力 180W(遥控器待机时约1.8W。但风扇停止时) 电源电压 AC100V、50/60Hz 液晶板（液晶投影机） 0.7型(横纵比16:9)、約276万画素 风扇声音 26dB(经济模式时) 映像端子 视频输入端子：(RCApin)×1系统、S端子输入端子：(Mini DIN 4pin)×1系统、RGB输入端子：(高密度D-sub15pin)×1系统、YPbPr输入端子：(RCApin×3)×1系统、D4输入端子：1系统、HDMI输入端子：(HDMI19pin)×1系统、 触发输出端子×1系统 2、奥图玛h27，价格在11100-11500，DLP，  细致平滑的画面 采用先进的德州仪器 DLP™ 技术 0.55” 480p DDR DMD芯片， 搭配德州仪器最新DarkChip2tm技术。除了提高微镜片之有效面积并缩小每个微镜片间的距离，画面的细致程度比同分辨率的液晶投影机要来得高出约20%，以相同的讯号来源比较，可以多看到20%的显示讯号呈现，画面当然更细腻。 比拟人眼所见的立体感 德州仪器新一代的DarkChip2技术提升了DMD镜面的平整度，大幅减少不必要的杂散光，让黑色的表现更深沉，造就了2300 : 1超高对比，层次感的表现如同您亲眼所见 饱和明艳的色彩 搭载家庭剧院专用六段色轮，色彩更丰富。 内建专业级循序扫瞄芯片，真实还原3:2和2:2 pull-down，影像平顺稳定无噪声。 Optoma独家 True Vivid 影像技术, 搭配多重Gamma曲线, 更真实表现原始色彩。 全方位的梯形修正及方便的影像位移功能，影像不失真 提供梯形修正功能，让使用者可随心所欲的摆放投影机，影像可自由修正，完全不歪斜失真。 提供 16 : 9 显示格式下影像可选择上下位置之影像位移功能。 多元化输入接口 DVI-D 数字输入，支持HDCP 功能。讯号经由数字端子输入，完全不需再经过模拟转数字的讯号转换，讯号不失真，完美呈现全数字化之高品质影像。 支持 HDMI 数字输入(选配) 规格说明 显示技术 德州仪器DLPtm 技术 数字微镜装置 0.55" DDR DMD 分辨率 WVGA 854 x 480 最大支持分辨率 SXGA 1280 x 1024 色彩 16.7百万色 屏幕长宽比 4:3 / 16:9 投影镜头 f=22.34 - 26.8 mm, F/2.6-2.8 缩放比/缩放方式 1.2X / 手动调整 最大投影距离(公尺) 12.5 最小投影距离(公尺) 1.5 投影尺寸( 对角线 ) 30.1吋~302吋 (16:9) 灯泡型式 200瓦特可更换式UHP灯泡 亮度(流明) 850 对比 2300:1 均匀度 90% 支持视讯规格 HDTV (480i/p, 576i/p, 720p, 1080i), Full NTSC, NTSC4.43, PAL, PAL-M, PAL-N, SECAM 垂直扫描频率 48 – 85 Hz 水平扫描频率 15.75 – 68.7 kHz 影像输入端子 一个 DVI-D 并支持HDCP输入; 一个VGA 输入接口(YPbPr/YCbCr, VGA, SCART); 一组色差输入(YCbCr/YPbPr) 输入; 一个mini DIN S-Video 输入; 一个合成视讯输入(Composite); 影像输出端子 声音输入端子 声音输出端子 控制讯号输入端子 一个mini DIN 提供RS232接口控制. 两组红外线接收器 (前面板及后背板) 控制讯号输出端子 尺寸 ( 宽 x 深 x 高 ) 265x237x105mm 机台净重(公斤) 2.4 喇叭 NA 电源需求 AC100-240V; 50/60Hz 电源大小 噪音值 28dB(standard) 梯形校正 正负16度数位垂直梯形校正
我掌握的主要区别如下： 1、主机ae700保修1年，h27保修3年
May 30 观影新局面这个周末什么也没干，专心和LD把家里面的东西重新规划、重新布置！因为涉及到影院的设置，所以划入“观片硬件”类别。 以前，是把小卧单独作为影音室，屋子里只是放置投影机、DVD、5.1音响、沙发。同时，客厅是很传统的看电视的格局。因为之前小卧不是计划用来观影的，所以根本没布线，地上线很乱；而客厅是按照5.1埋线的，只是一直没有利用。这次，为了更充分利用客厅条件，解放小卧（同时也是因为小卧不是规则型，不利于听音），决定把投影搬到客厅。 旧格局：按照5.1的要求，客厅在装修前埋了2根线。这样，背后的环绕用这俩条线，电视、中置、左右音箱和DVD、功放都在前面。很标准的安排。 新问题一：家里用投影的兄弟可能都有感触，如果不是装修前埋够线，布线就是遇到的第一个问题。现在DVD、功放、投影机、环绕在一边，画面、中置、左右音箱在对面。因此需要从身后引三条线到对面，满足前面的三个箱子。地上必然要加一条线了。或者如果dvd、功放放在对面，那又必然有一个视频线连结dvd和投影机。怎么都要在地板上摆一条明线了！除非把踢脚线都拆了再安装一次。懒的折腾了。如果以前是按照6.1埋的线就好了。 新问题二、把投影和电视放在一个屋子同样有麻烦。投影画面如果和电视在一个方向，就涉及电视上界影响不影响画面范围的问题。不过这个好解决。我是把电视偏到对面的墙角，剩下的空间足够投影出的画面。 既然我强烈推荐大家用投影看片子，就把自己的一点教训也介绍出来，供还没有布置影院的朋友参考。 如何合理选购家庭影院音响
本文转自【影音国际】作者：xiaofeng 发布时间：2004-4-5 家庭影院组建入门知识
本文转自【影音国际】作者不详 发布时间：2004-4-4 （giker注：关于屏幕我有不同意见，我强烈建议用家用投影机） May 27 家庭音响知识经典培训教材注：本文转自家电论坛www.jd-bbs.com ，系一个叫“中尉”的朋友所著的经典老贴，我认为这是很好的一篇教材，推荐打算开烧的同学有空看看。 第一集 文中会把发烧音响和家庭影院结合起来介绍。 1、HI-END的由来 HI-END起源于美国音响界。上个世纪20年代，一些美国DIY迷定期举办音响交流社交活动，大家一起交流观摩。由于爱好者们平时少有聚会的机会，故大都借此交流经验。有些地下杂志的新闻记者也趁机来挖掘一些新闻素材，为记者们做报道，于是就有些音响迷因看到了报道而去向玩家们订购。玩家自己也是接到了订单之后才开始买零件，在他们家里的车库内组装然后卖出。所以有很多器材仅做一件而已。这些器材中有的是设计非凡，有的是用料猛狠，也有的是造型奇特。如果数量少，生产的成本也就特别高，售价也就随之抬高。所以后来有些地下杂志就把这一类的产品叫做HI-END器材。 2、音响的构成：音源、功放、音箱、线材 1》 信号源可分为音频信号源和视频信号源，包括CD机、AM/FM调谐器（即收音头）、激光视盘机、盒式磁带机（即卡座）、电唱机、高保真录像机等。 音源负责读取信号，并通过解码器将原信号转换成模拟信号。这个过程中所发生的每一个误差都会被功放放大，而且功放功率越大，放大倍数也越大，在嗽叭质量有保证的情况下，音源的每一个缺点都会清楚的展现在听音者面前。因此选择质量较好的音源十分重要。 视频信号源也同样如此。 2》 功率功放主要是将音源器材输入的较微弱信号进行广大后产生足够大的电流去推动指示器进行声音的重放。劣质元器件会产生开关失真、瞬态失真、交越失真、谐波失真、非线性失真、相位失真……再加上每个劣质零件都可能是一个噪声源，所以功放的质量也直接影响着听音质量。 3》 音箱是整套器材中唯一直接发声的器件。而电动扬声器又是目前抢失真最大的器件，所以中低价位的音箱往往都带有明显的声音走向，这也是一种折衷，一种无奈。而音箱又是一件纯被动器材，在整套器材的最后一关。所以要通过其它手段来调校它的声音走向是很不容易的。因此挑选一对体符合自己听音喜好的音箱就格外重要。 4》 线材对声音的影响是很大的，在高档器材中由为突出。有同线材不仅电阻不同，而且电容、电感也各不相同。由于电容、电感的存在，就有了与频率有关的容抗、感抗。这样滤波的作用就产生了，不同的线材对不同频率信号表现出不同的阻抗。因此，线材就不只是一条通道了，它还有滤波的作用，这足以“偷”去不少有用的信号，而使听音效果发生明显改变而下降。因此，挑选适当的线材是必要的，对整套器材有互补作用。 名词解释1 声波：弹性媒质中传播的一种机械波，起源于发声体的振动。声波范围为20Hz—20KHz，频率高于20KHZ的声波称为超声波，低于20HZ的称为次声波，中有频率在两者之间的声波才能被人耳听到。我们把能够听到的声波称为音波或可听声。 响度感：对微小的声音，只要响度稍有增加，人耳即可感觉到，但是当声音响度增加到某一值后，即使再有较大的增加，人耳的感觉却无明显的变化。通常把可听声按倍频关系分为三份来确定低、中、高音频段。即低音频段20HZ~160HZ、中音频段160HZ~2500HZ，高音频段2500HZ~20KHZ。 音响发烧友中的一些“行话” 神经线：低电平、小电流的信号线 发烧线：截面较大、股数较多的音箱线 煲 机：短时间内完成器材磨合期的过程 摹 机：Modify，对音响器材的改造过程 胆 机：电子管功放 石 机：晶体管功放 胆石机：电子管、晶体管混合功放 环 牛：环型变压器。环牛漏磁较小。 大水塘：一万微法（uF）以上电容滤波的电源系统 补 品：高档元器件 第二集
第三集 第四集《功放指标浅析》 第五集 音箱的基础知识 第六集 音箱的分类 第七集 扬声器的种类 1、低频扬声器——对于各种不同的音箱，低频扬声器的品质因素—Q0值的要求是不同。对闭箱和倒相箱来说，Q0值一般在0.3~0.6之间最好。一般来说，低频扬声器的口径、磁体和音圈直径越大，低频重放性能、瞬态特性就越好，灵敏度也就越高。 低音单元的结构形式多为锥盆式，也有少量的为平板式。低音单元的振膜种类繁多，有铝合金振膜、铝镁合金振膜、陶瓷振膜、碳纤维振膜、防弹布振膜、玻璃纤维振膜、丙烯振膜、纸振膜等等。采用铝合金振膜、玻璃纤维振膜的低音单元一般口径比较小，承受功率比较大，而采用强化纸盆、玻璃纤维振膜的低音单元重播音乐时的音色较准确，整体平衡度不错。 2、中频扬声器——一般来说，中频扬声器只要频率响应曲线平坦，有效频响范围大于它在系统中担负的放声频带的宽度，阻抗与灵敏度和低频单元一致即可。有时中音的功率容量不够，也可选择灵敏度较高，而阻抗高于低音单元的中音，从而减少中音单元的实际输入功率。 中音单元一般有锥盆和球顶两种。只不过它的尺寸和承受功率都比高音单元大而适合于播放中音频而已。中音单元的振膜以纸盆和绢膜等软性物质为主，偶尔也有少量的合金球顶振膜。 3、高频扬声器——高音单元顾名思义是为了回放高频声音的扬声器单元。其结构形式主要有号解式、锥盆式、球顶式和铝带式等几大类。 A、号角式高音单元由于指向性强，在号角正面能听到强大的商音，多用于大功率的扩声、会议音箱和一少部分的监听音箱。 B、锥盆式高音单元由于振膜面积过大、过重，高频特性不如其它类型的高音单元，故而多见于老式音箱上，近年来已逐步被淘汰。 C、球项式高音单元是目前在家用音箱和小型监听音箱中最常用的高音单元。球顶式高音单元从球顶结构上分，可分为正球顶单元和反球顶单元；从球顶材料上分，又分为硬球顶和软球顶两大类。 D、硬球顶高音的振膜材料有铝合金、钛合金、镁合金、钛合金复合膜、玻璃膜、钻石膜等数种。硬球顶高音单元所回放的高音，音色明亮，具有金属感。适合播放流行音乐、电影音乐及效果音乐。制作优秀的铝合金、钛合金复合膜球顶高音，也能较好地表现古典音乐及人声。 E、软球顶高音的振膜材料有绢膜、蚕线膜、橡胶膜和防弹布膜等数种。软球顶高音单元重播音乐时的高音灵巧、松弛，具有很好的自然表现力。在表现古典音乐、人声等具有标准听音概念的音乐时，尤为得心应手。尤其是近年来的绢膜、丝膜球项高音，其回放上限频率已达到40KHZ。从理论上讲，高音单元的上限频率至少要达到20KHZ，越高越好。但高频上限优秀的单元，其价格也要贵一些。 F、正球项单元在播放音乐时，其水平扩散角度要大一些；反球项高音单元在播放音乐时，水平辐射角较小，但音色较纯，承受功率也较大。 如果你是一位古典音乐爱好者，又对回放时撞色要求很严格，你不妨选择绢膜等软球项高音单元。如果你的音箱在使用中还要兼顾卡拉OK和播放电影，选择硬球顶单元会好一些。当然这并不是绝对的，因为音箱的回放音色，除与反选用的单元有关外，还与分频器的设计，箱体的制造等诸多因素有关。 第八集 扬声器与功放的适当搭配 第九集 英国声、欧陆声、美国声…… 就目前Hi-Fi音响系统而言，音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第一位，但就目前的技术对忠实再现，还只能是个相对的定义，这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。当今世界上的音箱，品种繁多，但性价比高的却并不太多。从总体上看，大部分美国音箱力度好，气势恢宏，适于重放流行音乐；大部分英国音箱柔和细腻，极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱，则介于前两者之间的占多数。 扬声器由于设计和所用的零件不同，声音会有明显的分别，因此有所谓英国声、美国东岸声、美国西岸声、欧陆声及日本声。对这些声音一般的形容是英国声纯美温暖，音染低，富音乐感，美国东岸声接近英国声，注重原音和准确再生，美国西岸声爽朗有活力，动态大音压强，特别适合听摇滚及大音量的音乐，欧陆声可以用朴实形容，注重准确和低音染，可能比英国声少一点温暖和甜美。至于日本声，那是一种抢耳的音色，故意制造一些音染，其实是谐波失真，初听觉得有吸引力，时间长则易耳倦。 扬声器制造商必须迎合Hi-Fi迷的爱好和口味，有些厂家专门制造英国声或美国东岸声的扬声器，销售对象是喜欢听古典音乐的人士。听古典音乐首重声音准确频应均衡，音染尽量降低，并能产生宽润的动态范围。制造美国西岸声的厂家销售对象是喜爱摇滚、爵士乐及流行音乐的人士，听这类音乐追求音响的刺激，高音必须爽朗，低音特别强劲，聆听时身体可以直接感受到音乐的迫力。至于频应均衡并不太考虑，有些厂家甚至刻意制造一种听起来够刺激的频应曲线或增加一些谐波失真去取悦于消费者，摇滚及流行音乐迷多不计算声音的纯与准，只要声音够刺激便有吸引力。 当然，美国西岸声的扬声器也有很注重声音准确的厂家，并非全部都只追求刺激而忽略音质。事实上，有不少素质十分高的产品，尤其近年来，听摇滚和流行音乐的扬声器亦逐渐注重声音准确平衡，立体音像明锐，并减少音染，似乎向美国东岸声的扬声器看齐，保持强劲低音，高音压及爽朗音色的特点。 第十集 音箱的主要性能指标 1、频率范围（单位：Hz）：是指最低有效放声频率至最高有效放声频率之间的范围。音箱的重放频率范围最理想的是均匀重放人耳的可听频率范围，即20HZ~20000HZ。但要以大声压级重放，频带越低，就必须考虑经受大振幅的结构和降低失真，一般还需增大音箱的容积。所以目标不宜定的太高，50HZ~16KHZ就足够了，当然，40HZ~20KHZ更好。 2、频率响应（单位：分贝dB）：是指将一个恒定电压输出的音频信号与音箱系统相连接，当改变音频信号的频率时，音箱产生的声压随频率的变化而增高或衰减和相位滞后随频率而变的现象，这种声压和相位与频率的相应变化关系称为频率响应。声压随频率而变的曲线称作“幅频特性”，相位滞后随频率而变的曲线称作“相频特性”，两者的合称为“频率响应”或“频率特性”。变化量用分贝来表示。这项指标是考核音箱品质优劣的一个重要指标，该分贝值越小，说明音箱的频率响应曲线越平坦，失真越小。 3、指向频率特性：在若干规定的声波辐射方向，如音箱中心轴水平面0度，30度和60度方向所测得的音箱频响曲线簇。打个比方，指向性良好的音箱就象日光灯，光线能够均匀散布到室内每一个角落。反之，则像手电筒一样。 4、最大输出声压级：表示音箱在输入最大功率时所能给出的最大声级指标。 5、失真（用百分数来表示） 谐波失真，是指在重放声中增加了原信号中没有的高次谐波成分。 互调失真，我们知道扬声器是一个非线性器件，在重放声源的过程中，由于磁隙的磁场不均匀性及支撑系统的非线性变形因素，会产生一种原信号中没有的新的频率成分，因此当新的频率信号和原频率信号一起加到扬声器上时，又会调制产生另一种新的频率。另外，音乐信号并不是单音频的正弦波信号，而是多音频信号。当两个不同频率的信号同时输入扬声器时，因非线性因素的存大，会使两信号调制，产生新的频率信号，故在扬声器的放声频率里，除原信号外，还出现了两个原信号里没有的新频率，这种失真为互调失真。其主要影响的是音高（亦称音调）。 瞬态失真，音箱系统的瞬态失真，是指扬声器震动系统的质量惯性引起的一种传输波形失真。由于扬声器存在一定的质量惯性，因此纸盆震动跟不上瞬间变化的电信号，使重放声产生传输波形的畸变，导致频谱与音色的改变。这一指标的好坏，在音箱系统和扬声器单元中是极为重要的，直接影响的是音质与音色的还原程度。 6、标注功率（单位：瓦W）：音箱上所标注的功率，国际上流行两种标注方法： 长期功率或额定功率，前者是指额定频率范围内给扬声器输入一个规定的模拟信号，信号持续时间为1分钟，间隔2分钟，重复10次，扬声器不产生热损坏和机械损坏的最大输入电功率。后者是指在额定频率范围内给扬声器输入一个边疆正弦波信号，信号持续时间为1小时，扬声器不生产热损坏和机械损坏的最大正弦功率。 最大承受功率即音乐功率（MPO），起源于德国工业标准（DIN），是指扬声器所能承受的短时间最大功率。这是因为在播放音乐信号时，音频信号的幅度变化极大，有时音乐功率的峰值在短时间内会超过额定功率的数倍。我国国家标准GB9396-88制定的功率标注标准有最大噪声功率、长期最大功率、短期最大功率、额定正弦波功率。通常音箱生产厂家以长期功率或额定功率为音箱的标注功率。 7、标称阻抗（单位：欧姆Ω）：是指扬声器输入的信号电压U与信号电流的比值（这个和高中物理中一样，R=U/I）。因扬声器的阻抗是频率的函数，故阻抗数值的大小随输入信号的频率变化也发生变化。我国国家标准规定的音箱阻抗优选值有4Ω、8Ω、16Ω（国际标准推荐值为8Ω），并规定扬声器的标称阻抗为：扬声器谐振频率的峰值F0至第二个共振峰F1之间的最低阻抗值。有些国外扬声器生产厂家，以阻抗特性曲线趋于平坦的一段定为扬声器的标称阻抗。音箱的标称阻抗与扬声器的标称阻抗有所不同，因为音箱内不止一个扬声器单元，各单元的性质又不尽相同，另外还有串联或并联的分频网络，所以标准规定了最低阻抗不得低于标称阻抗值的80%。 8、灵敏度（单位：分贝dB）：音箱的灵敏度是指当给音箱系统中的扬声器输入电功率为1W时，在音箱正面各扬声器单元的几何中心1m距离处，所测得的声压级（声压与声波的振幅及频率成正比，声压级是表示声压相对大小的指标）。在这里需要特别指出的是：灵敏度虽然是音箱的一个指标，但是与音质、音色无关，它只影响音箱的响度，可用增加输入功率来提高音箱的响度。 9、效率（用百分数来表示）：音箱效率的定义是，音箱输出的声功率与输入的电功率之比（即声—电转换的百分比）。日前，市场上销售的音箱通常标注灵敏度，而有的音箱标注的是效率，却用分贝值来表示。这种错误的标注方式，使一些消费者对灵敏度和效率这两项指标产生混淆。音箱的灵敏度和效率这两项指标与音质、音色无关，更不是考核品质的标准，但灵敏度和效率太低必须增加功放的输入功率才能达到需要的声压级。 第十一集 如何选择让您满意的音箱 音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色，这在选择时是一定要加以注意的。因为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题，而不是优劣之分，而且在商店的环境下，对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现坐有不同特质的美，可以说各有所长，声音之美与其他艺术一样，随着拥有者的美感认知而展现不同的美感。 小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造，随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相当于飞机场大小，容积在9L左右，放在书架上的小型扬声器系统。它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体，辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的“点”声源。这就改善了立体声重放的定位感和声场感，而且小型音箱瞬态反应好，体积小巧，摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的，特别是要求动态气势的场合，只要环境条件许可，不应考虑使用小型音箱。 落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165MM、200MM、250MM，在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时，则会有问题。因为在聆听距离较近的情况下，标准声村的驱动功率就减少，这样音箱的气势就出不来，反而不低音不足感，而离音箱过远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声，反而影响音质。 一些高度在0.5米左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱，在国外称为座架型（standmount），需放在适当的脚架上使用。它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特色。 有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推闻名），对功放的要求很高，不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足够大，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱。属于这类音箱的品牌有DYNAUDIO Acoustics、Morel、ATC、Lynnfield及Ensemble等。 在购买音箱前要注意以下几点 1、 除了要预算好开支外，你一定要有足够的准备。这里的准备指的是：第一，你要等到你对音响有了足够的认识后，才能着手购买，绝对不能人云亦云，盲目进行；第二，购买前一定要考虑家居环境，不能说家里连家具都很难摆开，却非要买回一对落地箱。 2、 在购买前一定要位好你的音响是什么性质的，这样选择音箱才会有的放矢，心中有数。 3、 购买前要多听、多看一些品牌，最好请有经验的专业人员或音乐爱好者陪你去。但音箱选择的主观性很强，即便是使用同样的功放和音源搭配同一对音箱，也可能有很多发烧友、音乐爱好者甚至专业人士对它的音质评价持有不同意见。所以大家在经过细致认真的选择，并得到周围多数人士的认可后，应该靠自己的耳朵来欣赏、鉴别，多听听音乐，在不断的欣赏中提高自己的艺术修养。 第十二集 线材 一、音响线材分类 音响用线有两大类，一类是屏蔽线，另一类是非屏蔽线。一般除功率放大器和音箱之间的连线之外都是屏蔽线。 1、低电平传输线 一般来说，我们所能接触到的只有话筒线和高档密纹模拟唱机的输出信号线，只不过后者除迪斯科以外已很少用到，但就实质来说，它们应该是一回事。 话筒和高档LP唱机的输出信号都很弱，一般输出信号只有零点几到几个毫伏，和外界的杂散干扰电磁信号相比，其差距不是很大。这样，当有用信号和干扰信号一同进入放大倍数很高的前级放大后，噪声是很容易被听出来的。换句话说，就是在低电平的传输线路上很容易拾取干扰信号，最常见的干扰信号就是50HZ的交流声。所以，低电平的传输线一定要用优质的屏蔽线。优质屏蔽线的金属屏蔽层紧密，芯线较粗，在低温下线质仍然很柔软。由于话筒要经常移动，线也容易打结，讲究的线往往在里面夹些纤维以增加强度。 2、标准电平传输线 这类线使用最广，音响器材之间一般都用它连接。由于其传输电平多在1V上下，因此还是使用屏蔽线为好，以锡拾取干扰信号。令人感兴趣的是，标准电平传输所选用的线与话筒用线无多大差别，也就是说，话筒可以用的线也一定可以用来作标准电平传输线。 标准电平传输线有平衡与非平衡两种，而在非平衡线中，又要分模拟信号用和数字信号用两类，后者多做成同轴式，特性阻抗为75欧姆。 3、高电平大电流传输线 这类线只用于功率广大器与音箱之间的连接，一般不需要屏蔽。这种线的选用原则是线径要粗，铜质要纯，线要柔软，决不能图便宜用一般的电源线代替。目前市场上的高档成品音箱专用线品种也很多。 当然，对音箱线来说，高档线材对声音的影响是存在。但换用线材以后声音的改善和换线所付出的代价相比是否值得，这决定于个人在这方面的价值取向：有人认为在花费了很大代价后声音哪怕只有一点儿改善也是值得的，也有人持相反意见；这都是正常的。 二、信号线的选用 纵观音响线材市场，不外乎有用以连接激光转盘等数字音源设备至数字音频解码器，传递微弱高频数字信号的数码线；用以连接激光唱机或其他具有模拟音乐信号输出音源设备至音频功率放大器，传递模拟音乐信号的音频信号线；用以连接功放至音箱，传输大电流音乐信号的音箱线；用以连接每部器材至220V交流电源，以提供器材工作能源的电流线。另外还有各类用以AV视听组合的视频连接线等。 1、数字信号线的选用 对于一台中档以上含有同轴RCA/75欧或AES/110欧数字信号输出端口一体CD来说，在购买了合适的音频数字解码器后，选择一款合适的数码经是非常重要的。从基本技术要求来讲，如果以同轴RCA/75欧数码线形式连接，要做到抗干扰线本身是75欧，必须在保证基本传输规格的同时，特别要重视线材的屏蔽，因其所传递的是极微弱的高频数字信号。 2、音频信号线的选用 与数码线相同，音频信号线也由导线和插头两上基本部分组成，同时要求插头是高纯度优质材料制品，能与插座紧密接合，减少接触界面传输损耗。从线材本身角度来讲，材质、纺织方式、长度等不同，会造成各种音频信号线在组合中还原效果的不同。音频信号线的基本材质，有以金属制成的传统线材，也有以非金属制成的线材，另外还有用普通铜材和高纯度无氧铜、银制成的线材。 作为发烧友选用线材在试听搭配中注意线材是多支细芯绞合线，或是音支硬芯线，可取前者浑厚或后者清通的声音走向，来“调和”整套组合的还原效果。如购买的是成品信号线，使用中要注意线身或插头上所标式的使用方向，并且也不应过度弯曲线材，因为某些高纯度线材一经弯曲易引起金属芯线材料晶体破裂，从而降低原有传导性能。 第十三集 音箱线的选用 连接音频功率广大器与音箱的音箱线，把衬守着整套组合连接的最后一关。与音频信号线相同，音箱线也有金属材质密度、纺织方法、长度等区别。对音箱线的选用，因其关系到音箱与功放相对位置多变，选用散装线材自己来制作较为合适。但使用中必须注意的是，功放相对左右声道音箱位置是否对称，两个声道音箱线不能有长有短。对于线材的长度，一般家庭以每声道2到3米为宜。与音频信号线相同，音箱线也可通过不同的长度和“调和”整套组合的还原效果。（他人补充：某些烧友心目中线材长度的黄金比例是信号线1.5M，喇叭线5M。） 一、音箱线品质 多数人都认为音箱线股数越多，音质越好，而对股数极少的顶级音箱线视而不见。另有一部分人，片面迷信高纯材料制成的音箱线。可是换来换去，音响系统还是不出好声。对于音箱线应该科学地加以分析，掌握其技术实质，在了解器材特点及问题的基础上，对症下药，合理用线。 音箱线股数越多，音质越好吗？不完全是这样。大凡各线材名厂商的顶级音箱线，几乎清一色采用单股或仅3~7股粗线。多股线（指过百股）大多是低档次的音箱线。音箱线纯度越高越好吗？也不是，越时空的顶级线材为合金材料。合金材料够7N吗？不够，连4N都不够，但其音质比有些高纯材料好得多。大多数人认为芯线越软，音质就越好，如果你真的见过美国线圣的顶级线，原来每根芯线都是又硬又粗，它的声音反倒比那些芯线极办的线材好很多。 为此，我们实事求是地分析一下线材科技的实质。 1、每种单一材料的线材其声音表现都有个性。材料越纯，个性越明显，所用材质的不同也会带来不同的个性声音表现。 2、每种单一材料的线材，芯线越细，股数越多，低音越肥越浑浊，中高音的解析力及控制力越差！相同导线横截面积的条件下，音股粗线的解析力及控制力好于多股细线。 3、不同材料的线材混合使用会在一定程度上调整音色，改善音质，最好的线材要用不同材质的材料所组成的合金材料制成。当然合金材料会造成材料晶体的不同变化，这一点只有靠高科技手段才能做到。而且可改变复合合金材料的导电特性。 4、采用高科技手段改变材料的物理结构从而改善线材的音质。现代的高档音箱线有些已使用了音晶铜材料以改善线材的音质。这类材料构成的线材上面标有方向，需正确使用。这是由于单晶材料对不同方向的电流导电性能不一样的原因造成的。目前市售线材有一部分标有方向，但很多都不是单晶铜材料，而是假冒的。辩别方法是变换方向去试听，方向不同声音差别较大者为真货，没有变化者为假货。9点，公交驾校，二层教练员第一休息室。 二、电源线的选用 市场上各种发烧电源线中较具代表性的日本Furutech（古河电工）的335P、G20S乃至专门用以连接家用度表至器材电源插座的俗称“五彩金龙”的连接线、美国Taralabs（超时空）的P系列、方芯铜系列、和谐合金系列等。尽管售价不菲，但产品本身的研发过程及当代线材高科技理论的运用，无一不是为了将电源线在整套音响器材组合中的效果作最大程度的发挥，最终使整套器材的音乐还原效果从基本的电源传输这一环节就得到高质量的调整。 在选用各类不同品牌、型号的电源线时应本着以“调和”器材本身的声音走向为基本着手点去选用。像著名的美国NBS（蛇王）电源线，对整套系统声音走向的改变极大，淳厚饱满而又不失解析力是它最大的特色。 三、线材的使用 在使用线材时，有以下一些经验要提醒发烧友们，特别是喜好自制线材的朋友们： 1、信号线长度以1M~2M为宜。很多朋友因为机子叠放在一起而焊制很短的信号线，殊不知，因阻、容值的改变，太短了反而对声音不利。 2、音箱线的长度尽量做到左右一致。 3、自制信号线或音箱线时，尽量不要使用免焊接头，因为其内阻相当大。最好还是焊接，且以德国WBT或日本含银锡为上选。焊接时即要避免虚焊，也不可焊太久，以免高温破坏线材的分子结构。 一些小知识： 1、发烧线始于70年代末期，始作俑者就是大名鼎鼎的怪兽线MONSTER CABLE。若非怪兽线早期大力鼓吹线材的重要性，现今也不会有这么多令人眼花缭乱的线材牌子。 2、震动对数字信号的传输影响比较明显，为提高数字信号的传输质量，高档数码线的避震处理都很讲究。 3、丹麦Ortofon、日本Acrotec均是以含量高达99.99999%的无氧纯铜为基本材质组成，俗称“8N”音箱线；有美国Audio ZQuest 等品牌的Hyperlitz形成绞合纺织的单支硬芯线；也有像美国Kimber Kable的多支硬芯纺织绞合线和英国AudioNote的带屏蔽层同轴多支细芯绞合线等产品。这些线材在各类不同声音走向的组合上的运用，会起到“画龙点睛”的效果。 4、最初，人们发现导线的铜质对声音有影响，铜的质地越纯，声音相对也就越好，于是就出现了基本不含氧化物（杂质）的铜线，称为无氧铜，英文简写为OFC；后又发现由于铜的晶体之间存在界面，对声音有一定的影响，于是又研制了大结晶无氧铜线。在同样长度的线材中铜晶体的数量比普通铜线少了许多；最后又研究出了单向性、单结晶的无氧铜线，其中以日本古河电工研制出的音结晶边疆铸造式无氧铜线为有名。 5、音结晶线整个一根只有一个铜晶体，完全消除了所谓晶体界面对声音的影响。同时又因为其单向性，在使用时要按照信号线外皮上的箭头方向传输信号。 第十四集 AV系统与HI-FI系统的区别 一、标准考核上的不同 1、频响范围：HI-FI系统要求是在20HZ~20KHZ +/- -3dB。对于AV系统，杜比AC-3、DTS各声道均应有35HZ~18KHZ。低音炮的频率范围为20~200HZ。 2、信噪比（S/N）：音响系统重放音乐时，除了音乐信号之外，还有一些不应该出现的声音，我们称之为噪声，它包括热噪声、交流噪声和机械噪声等。信噪比是信号电平功率与噪声电平功率的比值，其数值越大越好。HI-FI系统要求在90分贝以上，而AV系统达到85分贝就可以了。 3、动态范围：动态范围是指音响系统重放时最大的不失真输出功率与静态时系统噪声输出功率之比的对数值，单位为分贝。对于HI-FI系统要求90分贝或更高，AV系统则达到100分贝以上。 4、失真：失真是HI-FI系统的大敌。从某种意义上说，它的重要性甚至远远超过了前三项指标。一般而言，HI-FI系统总失真应小于1.5%；AV系统总失真亦不应大于3%。 二、功率放大器 AV系统放大器在结构和功能上与HI-FI放大器完全不同。AV放大器其功能容量较大，以满足提供大动态、大声压范围节目的要求。HI-FI功放设计力求简洁，以免引起调制失真；尽量减少放大环节。AV功放与HI-FI功放在音色与听感上也有明显差异。HI-FI功放是以解析力出众，音色纯美，音乐表现力丰富著称；而AV功放是以大动态时脚不软，低频有力度，声场强大著称。二者各有千秋，不能互相代替。 三、音箱 HI-FI系统音箱虽然只有两只，但更讲究音质的逼真和完美，要求很高的保真度和瞬态响应。而AV音箱是渲染大场面，表现大动态，因而不强调音色表现细致入微、丝丝入扣。倒是在灵敏度上AV音箱要求高一些，因为AV系统要求提供强大的声压，如用HI-FI音箱则由于灵敏度低而无法达到，在重放大动态信号时易产生削波失真。AV音箱灵敏度一般超过90分贝，有的甚至有92分贝。 第十五集 功放与音箱系统的适配 功放与音箱系统的适配，主要指阻抗适配、功率适配、灵敏度适配和音色适配等。 一、阻抗适配 功放与音箱要适配，阻抗匹配是最重要的。音箱的标称阻抗应与功放的额定输出阻抗相等或相近。晶体管功放是低阻抗输出电路；而电子管功放是高阻抗输出电路，它对音箱的阻抗值要求十分严格。但晶体管低阻抗输出功放仍对负载阻抗值提出了一事实上的要求。例如，原设计功放的输出负载应为8欧，趋于理想的功放电路，且配接16欧的音箱时，其输出功率约减少一半，而配接4欧音箱时，输出功率经增加一倍。但绝大多数功放都不是理想的顶级设备，其输出内阻不可能无限小，其放大环路不可能提供足够大的电流增益，稳压电源也不可能提供足够大的工作电流。当此功放接入过低阻抗的音箱时，瞬态特性变坏，失真程度将增加，本应有更大的功率输出，却造成功率值上不去。当功放连接高于其额定负载阻抗的音箱时，额定输出功率下降，对其他性能指标影响不大；但若电源电压裕量不大时，可能沿未达到额定功率时，已经发生过载失真。 二、功率适配 功放的额定输出功率与音箱的额定输入功率应当相互适应。功放的额定功率应稍大于音箱的额定功率的1/4，例如，125W的功放宜推动100W左右的音箱。实用音箱都有一定的过载能力，其允许值为额定放放的1.5倍左右。晶体管功放的过载能力较强，当过载时，其失真度变化较小。 三、灵敏度适配 功放的输出功率大并不等于音箱的推动力强。强大的推动力与功放的输出功率有关系，还与其他多种因素有关系，尤其是与音箱的灵敏度有密切关系。音箱灵敏度是决定功放输出功率值的一个重要因素。目前，高灵敏度的音箱已达到95dB/W/m，有的甚至超过100dB/W/m，而低灵敏度的音箱仅有82~86dB/W/m。许多用于听音乐的HI-FI音箱灵敏度较低（约82~84 dB/W/m）；AV功放应尽量配接灵敏度较高（90 dB/W/m左右）的音箱。但灵敏度过高时，音色偏薄、偏亮、重现音乐的细节、韵味不够。音箱灵敏度的差异，对音箱驱动苏州的要求产生了重大影响。音箱的灵敏度每减少3dB，为了达到同样的声音强度，需要将功放的输出功率增加1倍。例如，音箱灵敏度由90 dB/W/m降到87 dB/W/m，原来使用50W功放，现应使功放功率增加到100W。同样，若音箱产生相同的声压级，驱动功率应增加为16倍；当音箱灵敏度不相同时，所需驱动功率不相同；灵敏度高的音箱可使用较小的推动功率，就能取得所要求的音量。在音响器材搭配时，音箱灵敏度适配问题十分重要。 四、音色适配 音色适配的问题在坛子里其实一直在讨论。器材的音色具有主观性，不同的人喜爱不同的音色。音色搭配需要考虑多种因素，往往需要仔细聆听，多加品味后，才能准确地体会到音响的音色特点。 第十六集 如何安置音响 如何安置音响需要花些工夫，其中最重要的一环是听音室的处理，第二环是喇叭的摆位，第三环是操控音响器材自如。 1、听音条件对音效有极大的影响。 听音室并不一定要有黄金比的比例，也不一事实上要十几二十几平方米大，但也不能只有一二平方米大。房间最好能对称，尤其是放喇叭的区域。如果不对称的话，例如左边是门，右边是水泥墙；又有左喇叭后面的墙有窗，而右喇叭则无的情形。这样就难以营造出平衡的音场来。所以选喇叭摆放位置时最好尽量选取左、右喇叭附近都对称的三面墙，目的是能营造出对称音场。 再来就是对房间驻波的处理。在喇叭发声区的两侧墙角与背墙的上方安置声弧。这样除了可以打散驻波之外，也可以扩散声音。然后再在背墙中央与两侧墙上安装一些吸音材料，背墙可在两个喇叭的中央处铺上吸音材料。至于两侧墙则可用一面镜子，人在听音位置，由侧墙上的镜子来看喇叭的中高音部分。如果看不到，就高速镜子的位置，直到看到为止，这是中高音的反射区。贴上一些吸音棉，两侧墙都要求对称。若音响组合的声音特性过于明亮，可加装厚质窗帘，吸收过量的高频反射；听音室的大小对低频素质及量感有很大的影响。一般而言，音箱越靠近后墙及侧墙，低频分量相应增加；听音室内的每个小摆设，包括窗帘、书架、家具等，对音效有着不同的影响。多数情况下，较多、较杂乱的对象对音效有下面的帮助。您可通过尝试不同的摆放位置，加减室内的摆设，以调节达到理想的音效。 2、喇叭摆位 把喇叭直接贴墙放，只能捉音乐的弦律而无法听到音场，低频太多也太浊。破坏频率响应的平衡及平坦。所以喇叭一事实上要离背墙有一定的距离。距离多远，就要视房间的环境与使用的器材了。 两个喇叭的距离可在1.5M至3M之间选，视听音室的尺寸而决定。原则上不要放在两侧墙1/4的位置。然后找一张唱片而听，主要是听音域的平衡性。如果觉得低频比高频多，就把喇叭距离背墙远些。如果觉得高音太吵太突出，就把喇叭往背墙靠近些。觉得差不多了，可试试进一步的调整。方法是坐在听音位置上，把身体向前一些听，然后再移后一些听，如果觉得身体前移声音好，就把喇叭再向前稍稍移动一点点；反之亦然。 高速喇叭的高度，把喇叭的高音或中、高音的中心用喇叭架或其它的垫材垫到与听音位置的耳朵高度差不多高。稍高一点或稍低一点并没有太大的关系。 另外在调喇叭时也要高速向内倾的角度。内倾角度大的话，聚集比较准，但声音也会变紧。 3、操控器材 操控器材是为了让既有的音响器材能昼发挥它本身的潜力。首先器材与器材之间不得重叠，并要找一张稳而重的音想架放置器材，并把每一个器材都用三角锥之类的小道具垫起来，以避免听音室的声波影响到器材本身。软橡皮脚尤其差，只会使声音模糊，虽然好像有使用声音变得柔和的假象。 第十七集 器材的避震问题 许多高档的CD机采用悬浮式转盘结构来避震，许多音箱箱体内灌封水泥、沥青或采用大理石、玻璃等作为箱体材料，从很大程度上是为了避震。 而业余发烧人士不可能有很好的条件去追求至臻至善的避震手段及效果，只能以一些常用方法来改善器材的避震措施。 1、听音环境的共震特性 从环境的共震特性来讲，房间的比例以长方形比较容易处理，最忌的是四方形的房间，驻波特别多而且强烈，难以处理，稍懂音响的朋友都知道这差不多是死症，很难玩得靓声。 2、外来震动 有些听音室邻近路边或贴近工地，诸如此类，很多时候都受到汽车经过时的机器开动所造成的噪音或超低频影响，令音响器材受到震动而声音模糊不清，这种情况看来只有搬屋或模仿录音室设计，在屋内做一个与屋外隔绝而浮起的房间，做足隔音措施。 3、声音的回输震动 当音响工作时，声音会震动墙壁、天花板和地面，更有部分直接或间接冲击音响器材，这些震动经由不同的媒介，例如音响架、空气等以不同的速度和强度先后回馈到器材上，引起器材震动和产生自身的谐振，导致工作中的器材线路上产生微妙的电子流动变化而令声音变化，结果使声音模糊的现象。 摆放的第一步就是把器材放稳。首先，我们选择置台时，应选择与器材相当且抬面较平坦的物件。当器材放稳的时候，声音会稳定，而且定位、音像轮廓也会明确些。我们须检查台面，有时候可能台面是平的，而器材的脚不平，这最好用东西将承脚塞垫稳。这种情形比较常发生在落地式扬声器或嗽叭架与地面接触的部分，至于功放、CD，一般若是与台面平，大都能放得稳，若是不然，也可如法炮制。 接下来是找寻恰当的垫材。好的垫材不但能降低振动，而且会制造出好的音色来。材质以天然材料的为佳，如钢板（不锈钢）、原木板，天然石材。最好也要有相当的厚度量。以钢板来讲厚度最好在1CM上下，天然石材约2CM左右，原木板3CM到5CM可以接受。至于大小最好只比器材大一点就好，每边多个3CM到5CM是不错的尺寸。 钢垫材的声音，密度高，速度快，音像清楚。不过有瘦及冷的缺点。如果您的器材不是很清楚，想提高音响特性，钢是很好的选择。天然石材的声音，有钢类似清楚的特性，效果略逊于钢，不过有石材特有的磁性，不难听。石材中以南非黑为最佳，由于是天然的材料，某些石材会有些共震，可在背面贴些胶带来消除，贴法须视材料的情形。 天然原木材的声音温暖，松香味足，声音柔软，不过音响性没有钢或石材来得好。我们宜选择材质较硬的用料。木料当然首推紫檀。紫檀的声音还算清楚，同时拥有它独特高贵的音色，听起来感觉好，耐听又带有个性，没有任何器材音色可与之比拟。不过紫檀不易寻得，价钱也不便易，其它材料如黑檀、酸枝木、花梨也都不错，是值得投资的配件之一。 其它垫材的部分，如玻璃、亚克力，也都有它们的特色及效果，是值得一试的东西。 有些人怕震动，时常将CD、功放直接放在地上，甚至用地毯做垫，希望有吸震的作用。理论上好像地板硬，震动最小，似乎行的通。但在实际实验中，效果却是最差的一种。一方面地板是最大面积的声音面，震动的能量相当大，另一方面声音的分布低频民是在下方。 如果是因窨及使用的因素不得不放，最好也是用垫材将其撑起。垫材下面再用三个垫物将垫材与地面隔开，撑的东西用随手可得之物即可，如橡棋子、木块、铁件、石子都行。当然锥是最好的了，只不过要花点银子。另外有许多人会去家具行买市场上的成品音响柜，大部分这些做家具的厂商对音响并没有钻研，仅考虑到方便美观，就声音的立场，未尽善尽美。许多的音响柜将器材密封在柜子里，柜子又是用薄薄的夹板来做，对声音的负面影响太大了。最好的办法是买专门为音响设计的音响架，也可以依需要自己订做。 |
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